Alberto Korda (La Habana, 1928 – París, 2001) fotografió en su vida a decenas de mujeres hermosas, pero no es posible todavía trazar el recorrido estético que hizo por sus rostros y por sus cuerpos. Solo podemos intuirlo a través de las escasas copias en plata gelatina que algunas de sus antiguas modelos conservan y que han permitido las impresiones que hoy se conocen; o en las publicaciones de época –numerosas en Cuba hasta 1968– que solían comisionarle sus anuncios publicitarios y sus secciones de belleza.

A otras mujeres hermosas las encontró posteriormente en las manifestaciones políticas y han sido extraídas recientemente, casi a contrapelo, de entre los cerca de 50 mil negativos sobre la Revolución que se conservan en los archivos del Consejo de Estado de Cuba por razón de su valor histórico y documental. Estas milicianas hermosas, que hoy pueden convivir en igualdad de condiciones con sus trabajos publicitarios o sesiones fotográficas en Studios Korda –cuando este era el headquarter de la sensualidad habanera–, se encuentran mezcladas con las fotografías de los líderes, cuando Korda creaba entre 1959 y 1968, sin darse cuenta, el más estético testimonio gráfico de la Revolución cubana que existe. Lamentablemente no tenemos mucho más. Su ruta creativa, en lo que a la belleza femenina se refiere, quedó fragmentada una y otra vez por sucesivas y abruptas quebraduras.

Intentamos hoy armar un rompecabezas con lo que ha quedado de la depredación histórica, y lo cierto es que estamos aún buscando los espacios vacíos en esa ruta accidentada. Solo así entenderemos a Korda como el fotógrafo de la belleza que fue en primera instancia, y sabremos cómo logró hacer las eficaces fotos de la Revolución, que fueron sus sucedáneas.